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这部最动人的爱情电影整整20年了

发布时间:2019-03-14 00:51:30

文 |张谦 2003年,李健推出了首张个人创作专辑,其中收录了一首歌曲:《八月照相馆》,这首歌曲,灵感完

文 |张谦

2003年,李健推出了首张个人创作专辑,其中收录了一首歌曲:《八月照相馆》,这首歌曲,灵感完全来自1998年1月24日所上映的一部韩国同名电影:《八月照相馆》。

即使再多年以后,当李健谈到创作动机时仍然会流露出一种特别的情愫,“一直也说不清楚为什么这部平淡无奇的同名电影会牢牢地抓住我的心,让我有冲动为它写一段音乐,就把它献给所有钟情于此片的朋友吧。”

歌词

风 吹过照相馆的橱窗

窗外溜走的时光

当 我路过这个地方

仿佛就像回到了昨天一样

你幸福地靠我的肩

说就这样过生命里的每一天

嗯~那一个夏天

在心底深藏

偶尔荡漾

嗯~渐渐泛黄的相片

带我回到那某一年的某一天

啊~

光 闪过你笑着的脸庞

永远装进了相框

这首歌让我回望

那年八月我们傻傻的模样

当 捧着那些旧照片

燃起戒掉的烟悄悄地湿了眼

嗯~那么一瞬间

留下来的笑已成永远

当爱消失在时间里面

相片永远把你留在我身边

嗯~那么一瞬间

留下来的笑已成永远

当爱消失在时间里面

相片永远把你留在我身边

啊~~

叙事技巧

如果你只是看了电影的剧情介绍,你一定会认为这是一部相当老套的剧情片,不外乎是一个绝症面前的凄美爱情故事。

但导演运用巧妙的故事线索设计,通过一处又一处细节的融合,构建处了唯美基调下独特的散文电影。

影片有三条主要的线索:爱情、死亡、以及四季的变化,导演用众多精心构思的细节将这三个条线索缝制成一个整体,同时还掺和进亲情、友情等元素,以一种委婉含蓄的方式,将生命本身的意义向观众们娓娓道来。

下面通过两处细节,展现导演如何将爱情与死亡两条线索细密地交织在一起。

1

在一场大雨中,德琳第一次向永元提出了约会,约定晚上八点在照相馆见面。但永元没有等到德琳,却等到了昨天前来拍照的老奶奶。穿着节日服装的老奶奶请求永元重新为自己拍摄一张照片,因为昨晚拍全家福时自己没有展现出自己最美丽的一面。

永元内心也清楚的知道,这张照片很可能是老人生前最后一张照片,老人如此精心打扮就是为了给活着的人留下那美好的瞬间。

没有等来爱情,却等来了一种面对死亡的姿态。

当永元问起德琳为何没来时,德琳说道:“突然不想来了”。面对陌生的爱情,我们每个人都会有这样的“突然”,又或是犹豫,我们常会去思索爱情背后的诸多因素。德琳亦是如此,在永元生病期间,她不断的等待和塞信取信也是这样一种犹豫,一种在爱情面前的青涩。

在杨德昌电影《一一》,也有这样一幕:

当婷婷和男友胖子第一次到宾馆开房时,一向外向的胖子在打开房门后,猛然转身跑了出去,也是这样一种爱情面前莫名的“突然”。

2

在德琳和永元游乐园约会归去的那个晚上,两人漫步在布满落叶的灯光下,永元给德琳将了一个为爱殉情的鬼故事。

这部最动人的爱情电影整整20年了

纯真的德琳饶有兴趣地将这个故事分享给了自己室友,殊不知,死神已经离永元这位“兵哥哥”越来越近。

意象运用

“照片”

照片如同银幕中的银幕,用更有限的时空来记录更广阔的生命。

“玻璃窗”

永元的本我与超我

永元无论是在德琳还是家人面前,更多展现出的是一种“超我”的姿态。身患绝症的他,却依然微笑着面对身边每一个人,即使德琳违约未到,永元依旧以十分热情的态度微笑着表示理解。

但在绝症面前,其实每个人都会有一种无助感,这是我们对“死亡”本身的恐惧,即使在永元这样一个角色身上,我们也能从细节看到这一点,导演也从永元身上去传达自己的一种生死哲学观。

1

在一个暴雨天气,永元害怕地跑去和父亲一同睡觉,不仅是一种对恐惧与离别的害怕,也是一种童年记忆的唤醒。我们每个人小时候,又何尝没有在这样暴雨的夜寻求过父母的庇护呢。

2

在医院的病床前,在姐姐准备收拾永元吃完后的餐具时,永元突然拉过餐盘,坚持着将剩下的所有饭菜咽下。父母辈的人常向我们灌输着一个理念:只要能吃,这个人就是健康的。永元也何尝不希望像正常人一样啊,他内心是多么渴望和正常人一样,一样的对事物保持着热忱。

3

在和好友周高喝酒后,喝醉的永元以半开玩笑似地告诉周高自己时日不长,却又点到为止,将秘密隐藏在了内心。之后在派出所中,永元在影片中第一次发怒,在他这样一个即将死亡的人看来,派出所中那些为了小事而争吵的人们,又算得了什么呢。

四处画外音

影片中总共出现了四处画外音,都出自永元之口,暗示着影片的情节,也借此表现出了影片的主题。

影片开头

我小的时候,经常喜欢独自一人坐在空荡荡的操场上,想念已经逝去的母亲。我突然想到,总有一天我们都会消失...爸爸,姐姐,以及所有朋友。

与初恋芝泳聊天后

也许时间会改变一切,我们聊了一会,芝泳她就走了。临走前,她叫我把橱窗里她的照片拿掉。我想,我们的爱情已经成为过去。

和好友周高醉酒后

我半开玩笑地告诉了他,但我不知道,自己还能有多少日子能和他开怀畅饮,就像今天一样。

影片结尾

我终于明白,就像我看过的无数张照片一样,爱情也会变成永远的回忆;你让我在美丽的爱情中,悄悄离去,我要对你说:“谢谢,再见!”

东方美学

导演许秦豪1963年出生于韩国全州,毕业于韩国延世大学哲学系,韩国电影学院的研究生。在他的电影中,不仅细致入微地融入了许多哲学元素,更带有一种朴素的东方美学色彩。

在一次采访中,许秦豪谈到哲学给了自己拍摄电影许多帮助,让人不停地要在生活中寻找或追问为什么——人为什么要活着?人的情绪为什么会变化?爱情究竟是什么?爱情为何一直在变?对许秦豪的电影来说,这种追问有一种帮助,哲学是帮助他解决为什么会变的一个过程。不是要寻找到答案,而是一直在寻找为什么的过程。

许秦豪还深受传统儒家思想的影响,他上中学时,就开始学习老子、庄子、孔子,在他看来中国的儒家思想一定程度上塑造了韩国人的基本处世精神。同时,许秦豪还十分推崇日本导演小津安二郎、台湾导演侯孝贤等著名导演,但他表示:“我不会具体地去仿作。对我来说,如果讲创作中受到的影响,更多的是源于生活,而不是受某些电影的影响。”

这一定程度上也构成了许秦豪电影和而不同的东方美学风格,因而《八月照相馆》中也融合了两位大师的特点,如同《东京物语》和《悲情城市》一般探讨东方式的人生哲学。

希望你抽出时间,重温这部温馨动人的佳作吧。

一条专栏 |李梦专访:她就是红玫瑰与白玫瑰的化身,正文戳此

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